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切尔西俱乐部位于西伦敦富人居住区，球队目前的标志是，切尔西区的盾徽里加上球队前主席一切尔西子爵的家族纹章里的狮子。
然而球队的外号“pensioner(领养老金者)”却来自更早的队徽，里面没有狮子而是一个“切尔西领养老金者”的形象(切尔西领养老金者专指以前那些在切尔西皇家医院领养老金生活的老兵)。切尔西的另一个绰号“蓝军”来源于他们的蓝色队服，不过这个名称已经被用烂了。自建队起切尔西共换过四次队徽，他们的第一个队徽形象是一个退伍的老军人。因为此人曾在切尔西皇家医院养老并对球队有所捐助，所以俱乐部为了纪念这位老人将其头像印在队徽里。1953年俱乐部用一只回首的雄狮作为自己的队徽，这个形象也是切尔西对经典的一个队徽，并一直使用了33年。现在的队徽是2005年俱乐部百年庆典时基于上世纪50年代雄狮的形象重新设计的，修改了了俱乐部名称和足球的位置 ，雄狮也改为手持铁杖的人性化形象。早期 现在3. 适合做头像的虞美人图片
夏目漱石（なつめ そうせき，1867年2月9日～1916年12月9日），本名夏目金之助，笔名漱石，取自“漱石枕流”（《晋书》孙楚语），日本近代作家，1867年2月9日生于江户的牛迂马场下横町。毕业于东京帝国大学。
在日本近代文学史上享有很高的地位，被称为“国民大作家”。1899年4月，于《杜鹃》杂志上发表《英国文人与新闻杂志》一文。代表作品有《虞美人草》《野芬》等。
1916年12月9日，因病去世。1984年，头像被印在日元1000元的纸币上。
1867年2月9日
出生
1867年2月9日生于江户的牛迂马场下横町。
1889年
作游记《木屑集》
1889年，便以汉文来评论正冈子规的《七草集》诗文集，并以汉诗体作游记《木屑集》。
1899年4月
发表《英国文人与新闻杂志》
1899年4月，于《杜鹃》杂志上发表《英国文人与新闻杂志》一文。
1905年
发表《我是猫》
1905年，在（杜鹃）杂志发表短篇小说《我是猫》，备受好评，应读者要求而一再连载。
1916年
去世
1916年12月9日因大量内出血去世，葬于杂司谷墓地。
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是阿米
夏目漱石（なつめ そうせき，1867年2月9日～1916年12月9日），本名夏目金之助，笔名漱石，取自“漱石枕流”（《晋书》孙楚语），日本近代作家，1867年2月9日生于江户的牛迂马场下横町。毕业于东京帝国大学。
在日本近代文学史上享有很高的地位，被称为“国民大作家”。1899年4月，于《杜鹃》杂志上发表《英国文人与新闻杂志》一文。代表作品有《虞美人草》《野芬》等。
1916年12月9日，因病去世。1984年，头像被印在日元1000元的纸币上。
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悲哀 悲怆 悲凉 悲惨 悲伤 悲凉 悲苦 悲切 悲酸 悲观 悲痛 悲恸 悲愤 悲愁 悲戚 悲凄 哀鸣 哀叹 哀伤 哀愁 哀痛 哀怨 哀嚎 哀悼 伤心 伤感 伤悲 心酸 惆怅 苦恼 痛苦 沉痛 心碎 断肠 苦楚 苦涩 苦水 凄凉 痛心 呻吟 辛酸 愁苦万分 愁绪满怀 忧愁不安 忧虑不定 苦闷异常 提心吊胆 心烦意乱 心绪不振 忧天忧地 忧国忧民 为国分忧 愁肠寸断 唉声叹气 郁郁寡欢 忧心如焚 满面愁容 愁眉紧锁 愁肠百结 愁眉不展 愁眉苦脸 心乱如麻 闷闷不乐 杞人忧天 忧心忡忡 寝食不安 心如刀割 切肤之痛 内心伤痛 回肠九转 椎心泣血 肝肠痛断 肠断魂销 五内如焚 五内俱裂 不堪回首 痛定思痛 ●咖啡馆里流动着的某支忧伤的乐曲，一个人独处，咖啡从口腔滑过喉舌，留下的那一段苦涩。 ●我流泪，濡湿的枕巾，一次又一次，对滑落的泪珠默许着，那一缕莫名的乡愁，便在我的脑海中游走。 ●一滴泫然的灼泪兀自挂在风霜历尽的面颊,长长的死寂的默然,我听到他一声悄然的叹息. ●破败调残的神祠，尘灰满积的神龛，吊挂蛛网的屋角，俱如我枯燥的心地一样，是灰色的、暗淡的。 ●像从昏厥里醒过来，开始不住的心痛，就像因蜷曲而麻木的四肢，到伸直了血脉流通，就觉得剌痛。 ●昨天囫囵吞地忍受的整块痛苦，当时没工夫辨别滋味，现在，牛反刍似的，零星断续，细嚼出深深没底的回味。 ●这个憔悴而沉默妇人的身体，不必说一句话，便河也似的奔流出来了她自己的灵魂，在她的里面，多么深的悲伤，委屈，顺命和眼泪像一本摊开的故事书，向人诉说了个明明白白。 ●夜是那样的长，那么的黑，窗外的雨，是我心里的泪，永远没有滴完的一天。 ●许多个夜晚，许多次午夜梦回的时候，我躲在黑暗里，思念荷西几成疯狂，相思，像虫一样的慢慢啃着我的身体，直到我成为一个空空茫茫的大洞。 ●荷西脸上一阵茫然，眼睛雾镑镑的，去年失业时的哀愁，突然又像一个大空洞似的把我们吸下去，拉下去，永远没有着地的时候，双手乱抓，也抓不住什么，只是慢慢的落着，全身慢慢的翻滚着，无底的空洞，静静的吹着自己的回声。 ●像早春的鸟声，炎夏的鸣蝉，深秋的虫吟似的，在天空里也永远浮荡着我一阵阵笑，一缕缕愁，及偶尔的半声长叹。 ●阴沉沉的天却又淅淅沥沥的落起雨来，不紧也不慢，不疏也不密，滴滴零零，抽丝似的，人的愁绪可就细细的长了。 ●月满楼，月曾满楼，在心里，心满愁，心仍满愁。也许在梦中，我的月碎成了无数片。 ●生离死别的哀感涌上心头，她再不敢正眼看她的丈夫，眼泪早在眼角边偷偷地想跑出来了。 ●这哀愁却像夏雨前的浓云一般，越堆越厚，竟遮没了所有心头的光明。 ●无端的哀愁照例又向他侵袭了，而且更见厉害。他望见前面完全是黑暗，正像这夜晚的途中一样。 ●冰如凄然地无目的地看着前方，好像来到一个荒凉的境界，不看见一点含有生意的绿色，只见无边的悲哀与寂灭。 ●我望着外滩一带的灯光，我记起我是怎样地送别了一个我所爱的人，我的心开始痛起来，我的不常哭泣的眼睛里竟然淌下了泪水。 ●她那双美丽的大眼里射出来一股忧郁的光。好像有什么东西在她的眼里荡漾。她平日的活泼的姿态看不见了，沉思的、阴郁的脸部表情表示出她的内心的激斗。 ●有时候几声比较高亢一点，似乎是直接从心灵深处发出来的婉转的哀诉，接着又慢慢地低下去，差不多低到没有了，就好像一阵微风吹过一样，但是人确实觉得有什么东西在空中震荡，把空气也搅动了，使得空气里也充满了悲哀。 ●梅的眉毛稍微松开一些，一道微光掠过她的脸。她看了琴一眼，伸手把右边垂下来的发鬓挑了上去。她的脸又被一种阴暗的颜色笼罩了。 ●虽然是女孩的清脆的声音，但是里面已经含了悲哀的种子了。这时候觉慧的眼前现出了红缎子绣花鞋套着的小脚，耳边响起了痛苦的悲泣。 ●她说到这里，一阵更大的悲哀压倒了她，她觉得有什么东西潮也似地从她的心底直涌上来、无数凄惨的话到了她的喉边又被她咽下去，她的口已经被什么东西塞住了。 ●雨打着窗户，眼前的天空一片白茫茫，不知是泪水模糊了视野，还是雨水溟蒙了世界…… ●平日阿珠瘦弱的身子，苍白而恐惧的脸色，都一齐奔赴到眼前，越想越伤心，眼泪落得如雨一般。 ●最使我难过的是她的下巴颏原来是圆的，现在则是削尖的，它会猛然的抽搐起来，好像阿姆在借助它的抽搐而抑压住心里要冲流出来的悲苦或愤怒似的。 ●心呢？被往事的回忆一阵阵搅动着，非但绞在一起，理不平，而且绞得神经根根作痛，校园里没有人，我很想放怀哭一阵，把泪水倾入湖中，使它有个归宿，而心里也可以藉此流尽往事的创痛，剩下一块空白，此后重新做人，重新再涂颜色。 ●原来无欢的心境，抵御不住那样温婉的浸润，也就开放了春夏间所积受的秋思，和此时外来的怨艾构合，产出一个弱的婴儿——“愁”。 ●她精圆的芳容上似乎轻笼着一层藕灰色的薄纱；轻漾着一种悲喟的音调；轻染着几痕泪化的雾霭。 ●浓重的悲哀，笼罩在她的心头，心仿佛冷得发颤。 ●我的心情像着天气，没有一丝阳光，有的只是没有流出来的眼泪。 ●她的心难受得像无数虫子在咬着。 ●她觉得自己的心口上有一把锋利无情的刀子，一刀一刀地割着、刮着，血也在一滴一滴地流着。 ●悲哀留在心上的创痕，比战士盾牌上的剑痕更多。 ●我的心如刀绞一般，眼泪模糊了我的眼睛。 ●她脸色暗得像夏季乌云密布的天空一样，随时都会雨点似地落下泪来。 ●姑娘的心里一阵刀剜，一阵发热，两只眼睛立刻被一层雾似的东西蒙住了。 ●她辛酸，觉得精疲力尽，好像血已经冻成了冰，心也凝成了块儿。 ●她的心脏一阵绞痛，她紧闭了一下眼睛，把头转开去，半晌，她才回过头来，眼里已漾满了泪 ●她神色哀怨，语音凄楚，那眉目之间，一片哀愁和委屈。 ●她脸上泪痕狼藉，双眸却在泪水的浸润下，显得特别的明亮，特别的深幽，她毫不畏羞的直视著他，一层热烈的光彩笼罩在她那清丽的脸庞上，使她看来无比的美丽，无比的动人。 ●满心的委屈，满腹的辛酸，和自从离开家乡以来，所积压的辛劳与煎熬，使她形容憔悴，面色苍白。 ●她的脸色出奇的苍白，嘴唇上毫无血色，眼睛又黑又大又深邃，直直的注视著靖儿，眼里没有泪，只有一份深深刻刻的凄楚，和烧灼般的痛苦。 ●她的目光是深幽的，悲凉的，痛楚的，而又期盼的 ●淡淡的抹上唇膏和脂粉，镜子里有张苍白的、畏怯的、无可奈何的脸。即使是深红色的衣服和闪亮的金边，也压不住那眉梢眼底的轻愁。 ●他看着这情景，眼睛像揉进了什么，一阵酸涩。 ●她双手掩着苍白的脸,垂下头来,一阵轻微的颤栗流过她全身. ●他双眉紧锁，肤色黧黑，他在细细地回忆往事，思想亲人，咀嚼艰难的生活。 ●只见老人紧锁眉头，耷拉着脑袋，不高兴地吸着烟，浓浓的烟雾在他的头上缠绕。 ●他愣在那里，眼里的泪水已经哭干，现在是每个毛孔都在无声的饮泣。 ●她的脸色阴暗得像夏季乌云满布的天空一样，随时都会雨点似的落下泪来。 ●他的眉毛拧在一起，脸色像黄昏一样阴沉。 ●他的脸色阴沉着，就像窗外正阴着的天。 ●一股悲忿的感情涌上鲁迅先生的心头，他目不转睛地看完这封信，苍白的脸色越来越严肃了。 ●她百感交集，一件件辛酸的往事，像潮水一样涌上心头。 ●犹如一只蜘蛛咬着他心中的忧丝在结网，使他挣不开，扯不断。 ●他又是摇头又是叹气，脸皮皱着像个苦瓜。 ●她满面愁绪，像含着满嘴的黄连。 ●那少女的心就像秋天绵绵的细雨，久也晴不起来。 ●她的脸色忽然变得阴沉下来，眼神也黯淡了，就像晴朗的天空猛然遮上了一片乌云。 ●她整个脸仿佛蒙上了一层忧愁的面纱。 ●忧愁，像蛛网似的，紧紧缠住了她。 ●他们一个个愁眉苦脸，像久旱的庄稼一样没有精神。 ●我心中的忧虑，像一块千斤大石，搬不动，挪不开。 ●他那张脸皱缩得像个干瘪的茄子，不知怎么会那么愁闷? ●她脸色阴暗得像夏季乌云满布的天空一样，随时都会雨点似的落下泪来。 ●他好像伤了根的草，蔫溜溜地耷拉着脑袋。 ●每个人的心里都像突然被放进一块冰，感到一阵阵无比的寒冷。 ●他无精打采地耷拉着脑袋，独自抽泣着，浑身都在哽咽中颤抖，那模样真像失去母爱的羊羔。 ●他的脸上有愁云，眼睛含着沉郁凄楚的神色 ●忧虑而沉重的心情像天空的阴云 ●灰色的大海好像整个地压在他胸脯上，使他透不过气来 ●烦恼像小虫子咬着他的心，使得他全身都不自在 ●心里笼上一层愁云，袭过一阵揪心的疼痛 ●她像被蛇咬了似的，心里一阵发痛 ●人们身上像着了火，焦灼万分，痛苦不堪 ●突然，他双手捂着脸蹲下去，那熊一样的脊背，猛烈地抽搐起来，泪水顺着指缝无声地流下。 ●一股绵绵的忧虑，就像窗外的雨，笼罩在心头。 ●他白煞煞的脸，忧虑的表情，不像主帅，倒像病夫。 ●那双紧锁的浓眉愁闷不展，好像心里压着千万事情。 ●他忧虑得厉害，脑于里就像塞了一团乱麻，理不出一点头绪。 ●虽是笑眯眯的模样，清明的眼中却还可以见到忧愁的暗影。 ●人们的心就像头顶那块终日驱不散、移不动的云层一样沉重而郁闷。 ●湖滨的沉寂，湖上的空旷，都变了铅铁，重重叠叠地压上他的心来。 ●命运上的坎坷，感情上的痛苦，不能不在梁晓茵的外貌上留下痕迹：二十刚出头，生命正像鲜花一样怒放的时候，她的额头已经出现了几条不易察觉的皱纹；线条柔美的嘴角过去一向挂着微笑，现在却苦涩地紧抿着；一双眼睛虽然又细又长，海一样深潭，但闪现出来的却不再是天真热情、无忧无虑的憧憬，而是冷漠和忧虑了。 ●她穿了件很淡雅的衣服，脸上流露出非常忧郁的神色。从前丰润的面貌，已变成惨白，连眼圈也有些青色！她紧握着自己的手，也不能有点气力！只觉着周围的雾咧、水咧、风吹的柳叶响咧，和晚上归巢乌鸦乱啼的声音。都似乎向她尽力地逼来，使她的心弦越发沉郁不扬！ ●那天听到北方朋友的话以后，静焉时我望着总理的遗像出神，心理有多少话要对总理讲啊。晚上我梦见自己也跟随瞻仰遗容的群众，向总理的遗像告别：我看见总理瘦多了。我醒在床上，紧紧咬着自己的嘴唇，用手搔自己的胸膛，有一团火在我的心里燃烧，有多少小虫在咬我的心。我痛苦的问：为什么现代医学的巨大成就还不能减轻这个伟大人物的病痛？ ●我整天愁眉苦脸的，友谊破裂了，在心灵上留下了难以弥合的伤痕。 ●爸、妈又吵架了，吵得我心烦意乱的。我独自在楼上，我该怎么办呢，我悲伤地哭泣着。 ●我心疼得像刀绞一样，眼泪不住地让下流。 ●......犹如晴天一声震雳，我简直不敢相信自己的耳朵，颤抖着双手拆开信...... ●看着眼前这位和我同龄的小姑娘，我的心很沉重。我想：她不该卖柿子啊...... ●葡萄树断了，深深刺痛了我的心，那绿色的树汁一滴一滴往下淌，像是泪，像是血。 ●我蒙在被窝里嚎啕大哭，我幼小的心灵忍受不住这么大的侮辱。 ●我俩的目光一碰到一起，彼此便低下头，唉，什么时候才能结束这忧虑不安的日子呢？ ●她蓦地睁开眼睛，痴痴地望着他，早已在眼睑内蓄积了许久的泪水夺眶而出，哗哗地流下雪白的面颊。 ●同学们只议论他了，这些尖刻的议论，使他觉得有说不出的苦涩味。他想哭，又哭不出来。自此以后，他变得沉默、孤独了。 ●临走的时候，妈妈挣扎着不哭，可是心底下的泪水到底翻上来了。我呢，连婴都忘了怎么哭了，我只是咧着嘴抽泣，泪蒙住了我的脸。 ●走在回家的路上，我心里十分难过。我的脚像一块铁，走起路来是那样沉重。 ●一阵难以抵挡的悲痛揉断了她的心肠。 ●晶莹的泪珠，像断了线的珍珠，滚下面颊。 ●我的心像刀绞一般，眼泪迷糊了我的眼睛。 ●他的脑中像烧着一把烈火，把泪已烧干，想哭也哭不出。 ●他一听，顿时全身一震，两眼发黑，脚下的土地直往下沉，好半天没有言语。 ●妈妈那颗充满了慈爱的心，似乎被钢刀刺穿了，在淌着殷红的血滴，疼得她全身痉挛。 ●儿子的失踪使母亲的心破碎了。 ●一句话勾出了大姐心底所有的苦水，她的泪水简直像泉涌！ ●这时，我的眼睛也湿润了，嗓子里好像有什么东西堵着似的。 ●噩耗传来，婶婶手脚有些发抖，踉踉跄跄退下几步，瞪着眼睛只是发怔。 ●我听他说完，只觉得脑袋“轰”地一下，一时难以辨别东西南北，顷刻间跌坐在地。 ●悲愤，如狂怒的海潮，猛烈冲击他的心胸。 ●两年以来，悲愤总时时袭击我的心，至今没有停止。 ●长久压抑在心头的悲愤，这时一下子全爆发出来了。 ●老人充血的眼睛里只有愤懑与悲哀，浑浊的泪水像小溪似的流淌着。 ●对方这话太刺人了，我看见小华眼睛里爆着火花，嘴唇颤了几下，像被一股强烈的寒风戗灌了似的，半天说不出一句话来。 ●她愣在那里，眼里的泪水已经哭干，现在是每个毛孔都在无声地饮泣。 ●仰望青山，俯视绿水，欲哭无泪，欲歌无辞，心中有的是暗流般滚动的悲伤。 ●眼泪似乎是在往心流，变成了酸的、苦的。 ●她脸色苍白，迷惆失神的双眼显出内心极度的哀痛。 ●他满脸涨红，气喘吁吁，脸上淌着泪水，一溜溜地闪着光。 ●回忆起往事，她的心头像飘过一片青雾似的，飘过一片难言的伤感。 ●我见奶奶病成那个样子，心中一酸，泪水像断了线的珠子，扑蔌蔌滚落下来。 ●妈妈双手托着可爱的小女儿，仿佛突然掉进了一个黑暗冰冷的万丈深渊。她脑子里一片空白，双腿麻木地失去了知觉。 ●他的鼻子一酸，两行泪珠儿扑嗒嗒地滚下双颊。 ●老方再也无法克制住自己的感情，他觉得苦涩的胆汁直往嘴里涌。 ●在白墙的衬映下，她的脸色显得发黄、憔悴，微笑时，眼角的鱼尾纹清晰可辨；大大的眼睛，枯涩无光，而且有点迟钝的样子。她的笑容是妩媚的，温柔的，却很勉强，显然只是为了在客人面前保持礼貌，常雁感觉到她的眉宇间有一层深深的愁苦。 ●爸爸低声对我说“她死了。”啊。这一噩耗犹如晴天霹雳，把我惊呆了。我一个人待在屋里，回想“妈妈”养育我的深情。回忆她经历的千辛万苦......泪水模糊了我的双眼，我猛地推开窗户，向着黑黑的夜空呼喊...... ●我望着她的背影，心里酸滋滋、麻辣辣、苦涩涩的，泪水像断了线的珠子滚落下来，我哭了，天啊！怎么能这样乱收小孩子的钱呢？我忧虑着，“干什么都捞钱”是真的吗，我无法回答了。 ●多少天来，我不思茶饭，好像掉进了痛苦的旋涡之中。 ●我一听她提到这些，心就突然抽搐了，全身的血好像一下子都涌到了头顶。 ●他的脸变白了，他的心像被无数的针在刺，他的头像被剧烈地摇了几百转，直觉得天旋地转。 ●我再也无法克制住自己的感情，只觉得苦涩的胆汁直往嘴里涌。 ●他的全身感到一阵痛苦的颤栗，无力地倒在沙发上，闭上了眼睛，任随泪水漫流。 ●缭乱边愁听不尽，高高秋月照长城。 --唐·王昌龄《从军行》 ●古墓犁为田，松柏摧为薪。白杨多悲风，萧萧愁杀人。 --汉·无名氏《古诗·去者日已疏》 ●城上高楼接大荒，海天愁思正茫茫。 --唐·柳宗元《登柳州城楼寄漳、汀、封、连四州》 ●佳节清明桃李笑，野田荒塚只生愁。 --宋·黄庭坚《清明》 ●箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别！ --唐·李白《忆秦娥》 ●明月不沉归碧海，白云愁色满苍梧。 --唐·李白《哭晁卿衡》 ●平林漠漠烟如织，寒山一带伤心碧。暝色入高楼，有人楼上愁。 --唐·李白《菩萨蛮》 ●花明柳暗绕天愁，上尽重城更上楼。欲问孤鸿向何处，不知身世自悠悠。 --唐·李商隐《夕阳楼》 ●料得年年肠断处，明月夜，短松冈。 --宋·苏轼《江城子》 ●寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。 --宋·李清照《声声慢》 ●莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦！ --宋·李清照《醉花阴》 ●伤心桥下春波绿，曾是惊鸿照影来。 --宋·陆游《沈园二首》 ●湖上小桃三百树，一齐弹泪过清明。 --清·郭餱《积雨》 ●急雨催林杪，铎铃乱敲。似怨如愁，碎聒不了。响应空山魂暗消。 --清·洪升《长生殿·雨梦》 ●忧来如寻环，匪席不可卷。--(汉)秦嘉《赠妇诗三首》之一。 ●抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁。--(唐)李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》。 ●梳洗罢，独倚望江楼。过尽千帆皆不是，斜晖 脉脉水悠悠，肠断白频洲。--(唐)温庭筠《忆江南》。 ●花红易衰似郎意，水流无限似侬愁。--(唐)刘禹锡《竹枝词人首》之一 ●人老自多愁，水深难急流。--(唐)李端《古别离》。 ●可怜汾水知人意，旁与吞声末忍休。--(唐)李山甫(阴地关崇徽公主手迹》。 ●问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。-- (南唐)李煜《虞美人》 ●便做春江都是泪，流不尽，许多愁 --(宋)秦观《江城子》 本文摘自网络，仅供文学爱好者参考，欢迎转载，请注明出处，侵删!欢迎网友在本专栏投稿，希望本专栏成为网文写作爱好者的资料乐园。互相进步，共勉！
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夏目漱石（なつめ そうせき，1867-1916），本名夏目金之助，笔名漱石，取自“漱石枕流”（《晋书》孙楚语） ，日本近代作家，生于江户的牛迂马场下横町（今东京都新宿区喜久井町）一个小吏家庭，是家中末子。
夏目漱石在日本近代文学史上享有很高的地位，被称为“国民大作家”。他对东西方的文化均有很高造诣，既是英文学者，又精擅俳句、汉诗和书法。写小说时他擅长运用对句、迭句、幽默的语言和新颖的形式。他对个人心理的描写精确细微，开启了后世私小说的风气之先。他的门下出了不少文人，芥川龙之介也曾受他提携。他一生坚持对明治社会的批判态度。
1984年，他的头像被印在日元1000元的纸币上。（2004年11月改为日本医学家野口英世）。
人物作品
中长篇小说
我是猫
1905年1月-1906年8月、‘杜鹃草’/1905年10月-1907年5月、大仓书店・服部书店
少爷/哥儿
1906年4月、‘杜鹃草’/1907年、春阳堂刊‘鹑笼’收録
草枕
1906年9月、‘新小说’/‘鹑笼’收録
野分
1907年1月、‘杜鹃草’/1908年、春阳堂刊‘草合’收録
虞美人草
1907年6月-10月、‘朝日新闻’/1908年1月、春阳堂
坑夫
1908年1月-4月、‘朝日新闻’/‘草合’收録
三四郎
1908年9-12月、‘朝日新闻’/1909年5月、春阳堂
从此以后（それから）
1909年6-10月、‘朝日新闻’/1910年1月、春阳堂
门
1910年3月-6月、‘朝日新闻’/1911年1月、春阳堂
彼岸过后
1912年1月-4月、‘朝日新闻’/1912年9月、春阳堂
行人
1912年12月-1913年11月、‘朝日新闻’/1914年1月、大仓书店
心（こころ）
1914年4月-8月、‘朝日新闻’/1914年9月、岩波书店
道草
1915年6月-9月、‘朝日新闻’/1915年10月、岩波书店
明暗
1916年5月-12月、‘朝日新闻’/1917年1月、岩波书店
短篇小说·小品
伦敦塔
1905年1月、‘帝国文学’/1906年、大仓书店・服部书店刊‘漾虚集’收録
幻影之盾
1905年4月、‘杜鹃草’/‘漾虚集’
琴的空音
1905年7月、‘七人’/‘漾虚集’收録
一夜
1905年9月、‘中央公论’/‘漾虚集’收録
薤露行
1905年9月、‘中央公论’/‘漾虚集’收録
趣味的遗传
1906年1月、‘帝国文学’/‘漾虚集’收録
二百十日
1906年10月、‘中央公论’/‘鹑笼’收録
文鸟
1908年6月、‘大阪朝日’/1910年、春阳堂刊‘四篇’收録
梦十夜
1908年7月-8月、‘朝日新闻’/‘四篇’收録
永日小品
1909年1月-3月、‘朝日新闻’/‘四篇’收録
评论
文学论（1907年5月、大仓书店・服部书店）
文学评论（1909年3月、春阳堂）
随笔
想起的事等（1910年-1911年、‘朝日新闻’/1911年8月、春阳堂刊‘切抜帖より’收録）
玻璃门之中（1915年1月-2月、‘朝日新闻’/1915年3月、岩波书店）
演讲
现代日本的开化（1911年、和歌山県会议事堂/1911年11月、朝日新闻合资会社刊‘朝日讲演集’收録）
我的个人主义（1914年）
游记
卡莱尔博物馆（1905年、‘学镫’/‘漾虚集’收録）
満韩各处（1909年10月-12月、‘朝日新闻’/‘四篇’收録）
诗集
漱石俳句集（1917年11月、岩波书店）
漱石诗集附印谱（1919年6月、岩波书店）
从军行（1904年5月、‘帝国文学’10卷5号）
作品集
漱石全集（1993-1999年、岩波书店、全28卷别卷1卷）
漱石文学全集（1982-1983年、集英社、全10卷）
写作特点
纵观漱石一生的创作，会发现他一直关心社会现实，认真思索人生，努力通过各种各样的典型形象反映生活，特别是知识分子的生活，坚持现实主义的创作方法。他的作品风格朴实、幽默，结构巧妙，多样，描写生动、感人，语言朴素、细腻，达到了相当高的艺术水平。[3] 夏目漱石的创作倾向是复杂的，但基本倾向是现实主义的。在他进行创作时，日本文坛上的浪漫主义高潮已经过去，自然主义派正处于隆盛阶段，大有垄断一切之势。此外还有唯美主义等等流派存在。但是，漱石的创作却在当时文坛上独树一帜。他不肯附和自然主义派，决心按照自己对于文学的理解，走自己认为正确的道路。针对自然主义者以为事实的再现即文学的观点，他主张文学不应该是实际生活的照片，而必须是有意识地虚构出来的“仿造品”，因为只有通过虚构才能产生超过“事实”的“真实”。因此，他的处女作《我是猫》一问世就受到自然主义派的攻击，被斥为庸俗无聊的作品，此后他的作品也不断受到自然主义派的指责。漱石虽然被一些人称为“余裕派”、“高蹈派”，可是这些称呼并不能正确表现他的创作的实质，最多只能表现他的创作的一个方面，并且不是主要方面。
夏目漱石是在日本自然主义勃兴时期步入文坛的。但是，他的文学观与自然主义截然相异，其主要表现为强烈的道德意识和对现实的深刻批判。他是正冈子规“写生文”的崇拜者，早期曾提倡“写生文”，将自然与人生作为一幅写生画来描绘，逐渐发展为“有余裕的文学”，又称“低徊趣味”小说，这是1908年夏目漱石为高滨虚子的小说集（鸡头）所作的序中的造语。他的创作正是从“低徊趣味”小说《我是猫》开始的。夏目漱石的早期创作受两种思想的支配，即同现实抗争和逃避这种抗争。当“这种抗争和冲突直接流露出来的时候，他就写成了《哥儿》、《疾风》等贯串着主观反抗的作品，当他要逃避这种抗争和冲突的时候，就产生了像《旅宿》、（伦敦塔）那样浪漫主义的小说。”当然，前者始终是夏目漱石创作的主流，而后者则仅仅是主流中的一个短暂的、细小的回游。
在第二时期的创作中，最为引人注目的是所谓“爱情三部曲”。这三部作品虽然写的是爱情故事，但其意义决不限于爱情范畴，作者所要表现的，实际上是明治时代知识分子的生活道路问题，描写他们不满现实而又无力斗争的状况，其中不乏对明治社会的黑暗现实的揭露和批判。
被称为“后爱情三部曲”的（春分之后）（1912）、（行人）（1913）、（心）（1914）都是以知识分子的恋爱为题材，其主题都是揭示由利已主义、个人主义酿出的悲剧。无论是思想内容，还是艺术形式，都有着紧密的联系。在思想内容方面，三部小说的主人公须永、一郎和“先生”都是由于在爱情上遭到挫折和失败而导致孤独和痛苦的人物，他们的悲剧正是人性深处的利已主义和妒忌心理诱发的必然结果，从而在客观上宣告了明治维新以来由西方文化催生的资产阶级道德的破产。在艺术形式上，三部作品的结构都是用几个短篇连缀起来的：《春分之后》为六个短篇.《行人》为四个短篇，《心》为三个短篇，并且都有一个讲故事的人登场。
夏目漱石各个时期的主要作品，不难发现，他是一位具有鲜明的现实主义倾向的作家。他的许多作品，无一不触及到日本明治社会的某些本质方面，对现实生活中的庸俗、丑恶现象，以及日本“现代文明”所带来的种种弊端作了尖锐的讽刺和深刻的批判，对利已主义进行了无情的鞭挞。
他的作品贴近现实，表现普通人的生活，描写他们在恋爱、婚姻、家庭和社会中的各种问题，尤其是知识分子的内心矛盾及找不到出路的痛苦心情，既富有浓厚的时代气息，更秉有强烈的伦理道德意识和道义个人主义精神。在艺术上，夏目漱石的作品继承了日本“徘谐”文学的传统，吸取了民间文学“落语”的有益成分，具有幽默、风趣的特点。在创作风格上，他是“余裕派”的代表人物，主张以旁观者的余裕心情来品味人生，从中产生回味绵长的趣味。他在一系列以爱情为题材的作品中，将“余裕派”的低徊趣味与近代小说中的恋爱心理巧妙地裸合在一起，清晰地凸起了漱石文学独具一格的特色。夏目漱石是日本文学界公认的首屈一指的语言大师。他的语言精确，丰富多彩，富有表现力，常常把雅语、俗语、汉语、西语等混融于作品之中，成为叙述故事情节，刻划人物形象，描绘内心世界，反映现实生活，表达人生哲理的有力手段。这一切都充分地体现了作家的创作个性，显示了相当高的艺术水平。
夏目漱石是日本近代文学的杰出代表。这个黑暗现实（主要是国内形势）形成一种重压，使夏目漱石几乎喘不过气来。面临这种形势，他既感到无限愤慨，又觉得无能为力。理想与现实的冲突，乃是漱石思想意识产生种种矛盾，创作过程产生种种曲折的根本原因，也是他的作品不断寻求解决办法，但总是找不到的根本原因。在作品中批判社会的内容大大减少了，力量也大大削弱了，而集中精力以精雕细刻的手法剖析人们的内心世界，批判人们的私心，尤其是在男女爱情矛盾方面表现出来的私心以及由此产生的苦闷、孤独和绝望，则成为漱石后期作品的主要内容了。总之，如果说他的前期作品在社会批判的大胆和尖锐方面超出同时代一般作品水准的话，那么他的后期作品在剖析人物心理的细致方面和在批判人物私心的深入方面，也是同时代一般作品所不及的。
另外，夏目漱石毕生创作汉文诗两百首余，还用中文写作了《正成论》（1878）、《观菊花人偶记》（1885）和《木屑录》（1889）等汉文作品。毋庸置疑，早年对用汉语写作汉诗文的热衷和喜爱可视为之肇始，这在漱石很多的谈话录中可见端倪。1906年发表在《中央公论》上的《予之爱读书》，和发表在《文章世界》上的《吾文学获裨益之书籍》。其中值得注意的是，他对当时文坛趋之若鹜的赖山阳（1780~1832）的汉诗“因铺陈繁冗而感到厌恶”，独独倾倒于被人所不齿的荻生徂徕（1666~1728）的汉文，并在小说《草枕》中假借和尚与老人的对话表达了“徂徕比山阳的文章好很多”的取向。与力导汉诗日本化而流于粗率露骨的赖山阳相比，更偏爱倡导直接使用汉语训读诗文、抛弃朱子学带给汉诗其本身的束缚与桎梏的徂徕，足见夏目漱石对汉诗文的热爱之情。
8. 美图秀秀虞美人
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首先，打开美图秀秀，
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在美图秀秀中打开一张花朵图片，
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接着，进行一下“一键美化”，
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然后，点击右侧的特效“云端”，
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“云端”特效的数值设为60%左右，然后点击“确定”按钮，
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接着，点击一下左侧列表上的“背景虚化”，
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设置合适的“画笔大小”和“虚化力度”，然后在屏幕上移动光标，将两朵花显示出来，点击“应用”按钮完成虚化。
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还可以再给画面添上一些其他特效，比如添个下雪特效。点击左侧列表的“魔幻笔”，
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选择“飘雪”画笔，在图片上按住鼠标左键拖曳出飘雪的效果，然后点击“应用”按钮，这样就做好了。