1. 花卉造景图片
鱼缸造景要在山上找土石山，在土石山上找喜爱，而且观尝好的水草，花草，种在山石上，可在山石上开路，建房，布置树林，小乌，房屋周围喂鸡，养狗，缸底布上石子，置些水草，使鱼在里面有藏身之处，而且显得鱼缸很有活气，我常常这样休闲娱乐，老有所乐嘛！
2. 景观花卉效果图
现在流行一种绿微景观，将苔藓、多肉等植物，搭配砂石、篱笆、可爱的卡通人物、动物摆件，装进容器中，构成妙趣横生的场景。小巧又精致，十分适合做精品装饰。
无根植物无根的花束，虽然一时艳丽，但终究会有花瓣掉落花束枯萎的一天。微景观盆栽就不会有这样的顾虑，只需要简单的浇水，就可以让植物长久鲜绿，还会继续健康成长~
3. 花卉造景图片欣赏
不要用河边的石头或者养花草用的石头，鱼缸里的鱼比较脆弱，容易感染，最好去花鸟市场买专门的造景石，网上也可以买，收到了多清洗即可。
4. 花卉造景设计
底沙、沉木不放草，也很正常
很多鱼友饲养观赏鱼，哪怕是一些南美风情的观赏鱼，即使有鱼缸造景，我们也不愿去在鱼缸里栽种水草，因为比较麻烦，还会因为温度问题，水草和观赏鱼发生冲突，再者有些水草的养护确实太麻烦，需要一定的专业设备和水草肥一类的东西，包括了除藻剂等，有些观赏鱼对于这些东西并不耐受。
至少我见到的大部分饲养七彩神仙鱼的造景鱼缸里，根本就不去栽种水草，铺上一层底沙或者陶粒，再有少许沉木作为七彩或者说野彩的庇护所，我们欣赏起来效果也很好，再者南美风情的鱼缸，主体颜色以暗黄为主，水草的绿色与鱼缸的整体风格根本不搭边，欣赏效果反而不佳。
只有部分的小短鲷，饲养它们的鱼缸里可以适当栽种些水草，一般的也不会栽种太多，水草确实也有净化水质的作用，但是这也有个度，太多了反而对于观赏鱼不利，还容易爆藻。
白色底沙、珊瑚造景不放草
如果是纯粹的三湖鱼缸造景，一般的都是使用到白沙再加上珊瑚石造景，这样的景致我们看起来也会很协调，整个鱼缸的风格以白色为主，而布隆迪、萨伊类的也有以暗色为主的。
在这样的造景鱼缸里，水草也成了鸡肋，看起来与鱼缸的主格调那可是格格不入，因此在这样的鱼缸里几乎是没有去栽种水草的。
再者就是三湖鱼之类的嘴巴也比较贱，打斗现象比较严重，也不适合养草。
在这之前，我饲养的迷你鹦鹉鱼，鱼缸里栽种有天湖葵，最后也被迷你鹦鹉鱼搅得稀巴烂，不得已扔到室外晒太阳去了。
一些摄食水草或者石块造景的原生鱼缸里，也不去栽种水草
现在原生鱼的饲养也很流行，但是大部分原生鱼的鱼缸里主要还是以沙石造景为主，比如说铺设一层河沙，再加入一些形态各异的石块造景，本身清洗的极为干净的河沙，对于水草来说也没有什么营养成分可言了
5. 盆栽植物造景
马槽一般做流水小品。如果有院里，可方地点，再配置流水形式，如槽子边上配植物和石籽之类，再配之小鸭喷水。如果室内，配好架子，再配流水形式即可。窗边一般都是日照比较强烈的地方，所以窗边对植物的生长能起到很大的帮助，尤其是喜光的植物。
此外，花盆放在窗边上也能让房间空气更加清新，能够有效祛除煞气，从而让家中财运日渐高升，而且还能起到改善健康的效果，所以花盆宜放在窗边
6. 花卉造景图片大全
先在鱼缸周边铺设白色沙子，然后在中部铺设基肥或者水草泥，最后用沙子将之覆盖即可，这样就形成了一个颜色统一的草缸底床。
杜鹃根非常简单，这种品相的素材，比较容易买到，也是平时见到最多的，搭配几块青龙石，点缀一下即可，这个景观算是三角形结构，鱼缸主要景观集于一角。
给杜鹃根粘莫斯，用的是水族专用莫斯胶，均匀涂抹于杜鹃根上，把莫斯轻轻按压上去即可，如果没有胶水，也可以用鱼线或者家里的细线绑一下，铁皇冠水草直接塞在杜鹃根的枝杈里。
一切就绪，开始栽种水草，用喷壶把底床打湿，用镊子夹住水草根部，开始栽种，像趴地矮珍珠和牛毛毡，需要分成若干份，逐个栽种。
开缸完成之后，打开水泵，打开二氧化碳，三天给鱼缸换四分之一的水，练习四次之后，改为一周换一次水。水草灯每天开8小时。
7. 园林植物造景图片
园林造 景：通过人工手段，利用环境条件和构成园林的各种要素造作所需要的景观。
概述
“景”即境域的风光，也称风景。是由物质的形象、体量、姿态、声音、光线、色彩以至香味等组成的。景是园林的主体，欣赏的对象。自然造化的天然景（野景）是没有经过人力加工的。大地上的江河、湖沼、海洋、瀑布林泉、高山悬崖、洞壑深渊、古木奇树、斜阳残月、花鸟虫鱼、雾雪霜露等，都是天然景，园林造景时要充分加以利用。
造景方法
中国自南北朝以来，发展了自然山水园。园林造景，常以模山范水为基础，“得景随形”，“借景有因”，“有自然之理，得自然之趣”，“虽由人作，宛自天开”。造景方法主要有：1，挖湖堆山，塑造地形，布置江河湖沼，辟径筑路，造山水景；2，构筑楼、台、亭、阁、堂、馆、轩、榭、廊、桥、舫、照壁、墙垣、梯级、磴道、景门等建筑设施，造建筑景；3，用石块砌叠假山、奇峰、洞壑、危崖，造假山景；4，布置山谷、溪涧、乱石、湍流，造溪涧景；5，堆砌巨石断崖，引水倾泻而下，造瀑布景；6，按地形设浅水小池，筑石山喷泉，放养观赏鱼类，栽植荷莲、芦荻、花草，造水石景；7，用不同的组合方式，布置群落以体现林际线和季相变化或突出孤立树的姿态，或者修剪树木，使之具有各种形态，造花木景。7，在园林中布置各种雕塑或与地形水域结合，或单独竖立，成为构图中心，以雕塑为主体，造塑景。
借 景
有意识地把园外的景物“借”到园内视景范围中来。借景是中国园林艺术的传统手法。一座园林的面积和空间是有限的，为了扩大景物的深度和广度，丰富游赏的内容，除了运用多样统一、迂回曲折等造园手法外，造园者还常常运用借景的手法，收无限于有限之中。
古代的实践和理论
中国古代早就运用借景的手法。唐代所建的滕王阁，借赣江之景：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。岳阳楼近借洞庭湖水，远借君山，构成气象万千的山水画面。杭州西湖，在“明湖一碧，青山四围，六桥锁烟水”的较大境域中，“西湖十景”互借，各个“景”又自成一体，形成一幅幅生动的画面。“借景”作为一种理论概念提出来，则始见于明末著名造园家计成所著《园冶》一书。计成在“兴造论”里提出了“园林巧于因借，精在体宜”；“泉流石注，互相借资”；“俗则屏之，嘉则收之”；“借者园虽别内外，得景则无拘远近”等基本原则。
借景种类
借景可分为：1，近借。在园中欣赏园外近处的景物。2，远借。在不封闭的园林中看远处的景物，例如靠水的园林，在水边眺望开阔的水面和远处的岛屿。3，邻借。在园中欣赏相邻园林的景物。4，互借。两座园林或两个景点之间彼此借资对方的景物。5，仰借。在园中仰视园外的峰峦、峭壁或邻寺的高塔。6，俯借。在园中的高视点，俯瞰园外的景物。7，应时借。借一年中的某一季节或一天中某一时刻的景物，主要是借天文景观、气象景观、植物季相变化景观和即时的动态景观。
借景方法
大体有三种：1，开辟赏景透视线，对于赏景的障碍物进行整理或去除，譬如修剪掉遮挡视线的树木枝叶等。在园中建轩、榭、亭、台，作为视景点，仰视或平视景物，纳烟水之悠悠，收云山之耸翠，看梵宇之凌空，赏平林之漠漠。2，提升视景点的高度，使视景线突破园林的界限，取俯视或平视远景的效果。在园中堆山，筑台，建造楼、阁、亭等，让游者放眼远望，以穷千里目。3，借虚景，如朱熹的“半亩方塘”，圆明园四十景中的“上下天光”，都俯借了“天光云影”；上海豫园中的花墙下的月洞，透露了隔院的水榭。
借景内容
有以下几类：1，借山、水、动物、植物、建筑等景物。如远岫屏列、平湖翻银、水村山郭、晴岚塔影、飞阁流丹、楼出霄汉、堞雉斜飞、长桥卧波、田畴纵横、竹树参差、鸡犬桑麻、雁阵鹭行、丹枫如醉、繁花烂漫、绿草如茵。2，借人为景物。如寻芳水滨、踏青原上、吟诗松荫、弹琴竹里、远浦归帆、渔舟唱晚、古寺钟声、梵音诵唱、酒旗高飘、社日箫鼓。3，借天文气象景物。如日出、日落、朝晖、晚霞、圆月、弯月、蓝天、星斗、云雾、彩虹、雨景、雪景、春风、朝露等。此外还可以通过声音来充实借景内容，如鸟唱蝉鸣、鸡啼犬吠、松海涛声、残荷夜雨。
园林造景手法
中国造园艺术的特点之一,是园林创意与工程技艺的融合,以及造景技艺的丰富多彩。归纳起来包括主景和次（配）景、抑景与扬景、夹景与框景、前景与背景、俯景与抑景、实景与虚景、近景与借景、季相造景等。
1.主景与配景（次景）造园必须有主景区与次要景区。堆山有主、次、宾、配，园林建筑要主次分明，植物培植也要主体树种与次要树种搭配，处理好主次关系就起到了提纲？领的作用。突出主景的方法有：主景升高或降低，主景体量加大或增多，视线交点、动势集中、轴线对应、色彩突出、点据重心等。
配景对主景起陪衬作用，不能喧宾夺主，是园林中主景的延伸和补充。
2. 抑景与扬景传统造园历来就有欲扬先抑的做法。在人口区段设障景、对景和隔景，引导游人通过封闭、半封闭、开敞相同、明暗交替的空间转折，再通过透景引导，终于豁然开朗，到达开阔园林空间，如苏州留园。也可利用建筑、地形、植物、假山台地在入口处设隔景小空间，经过婉转通道中逐渐放开，到达开阔空间，如北京颐和园入口区。
3. 实景与虚景园林或建筑景观往往通过空间围和状况、视面虚实程度形成人们观赏视觉清晰与模糊，并通过虚实对比、虚实交替、虚实过渡创造丰富的视觉感受。
例如：无门窗的建筑和围墙为实，门窗较多或开敞的亭廊为虚；植物群落密集为实，疏林草地为虚；山崖为实。流水为虚；喷泉中水柱为实，喷雾为虚；园中山峦为实，林木为虚；青天观景为实，烟雾中观景为虚，即朦胧美、烟景美，所以虚实乃相对而言。如北京北海有“烟云尽志”景点，承德避暑山庄有“烟雨楼”，都设在水雾烟云之中，是朦胧美的创造。
4.夹景与框景在人的观景视线前，设障碍左右夹为夹景，四方围景为框景。常利用山石狭谷、林木树干、门窗洞口等限定视景点和赏景范围，从而达到深远层次的美感，也是大环境中摘取局部景点加以观赏的手法。
5. 前景与背景任何园林空间都是由多种景观要素组成的，为了突出表现某一景物，常把主景适当集中，并在其背后或周围利用建筑墙面、山石、林丛或草地、水面、天空等作为背景，用色彩、体量、质地、虚实等因素衬托主景，突出景观效果。在流动的连续空间中表现不同的主景，配以不同的背景，则可以产生明确的景观转换效果。如白色雕塑易用深绿色林木背景，水面、草地衬景；而古铜色雕塑则采用天空与白色建筑墙面作为背景；一片春梅或碧桃用松柏林或竹林作背景；一片红叶林用灰色近山和蓝紫色远山作背景，都是利用背景突出表现前景的手法。在实践中，前景也可能是不同距离多层次的，但都不能喧宾夺主，这些处于次要地位的前景常称为添景。
6. 俯景与抑景风景园林利用改变地形建筑高低的方法，改变游人视点的位置，必然出现各种抑视或俯视视觉效果。如创造狭谷迫使游人抑视山崖而得到高耸感，创造制高点给人的俯视机会产生凌空感，从而达到小中见大和大中见小的视觉效果。
7.内景与借景一组园林空间或园林建筑以内观为主的称内景，作为外部观赏为主的为外景。如亭桥跨水，即是游人驻足休息处，又为外部观赏点，起到内外景观的双重作用。
园林具有一定的范围，造景必有一定限度。造园家充分意识到景观之不足，于是创造条件，有意识地把游人的目光引向外界去猎取景观信息，借外景丰富赏景内容。如北京颐和园，西借玉泉山，山光塔影尽收眼底；无锡寄畅园远借龙光塔，塔身倒影收入园地。故借景法则可取得事半功倍的园林景观效果。
8. 季相造景利用四季变化创造四时景观，在风景园林被广泛应用。例如用花表现季相变化的有春桃、夏荷、秋菊、冬梅，树有春柳、夏槐、秋枫、冬柏，山石有春用石笋、夏用湖石、秋用黄石、冬用宣石（英石）。如扬州个园的四季假山，西湖造景春有柳浪闻莺、夏有曲院风荷、秋有平湖秋月、冬有端桥残雪。南京四季交游，春游梅花山、夏游清凉山、秋游栖霞山、冬游覆舟山。用大环境造景名有杏花、消夏弯、红叶、松柏坡等。
其余造景手法还有朦胧烟景、分景、隔景、引景和导景等。
8. 草花造景图片
草花之所以被广泛应用于园艺造景，就是因为大部分品种的草花容易种植，对土壤的要求也不高。草花对土壤中的营养物质需求与一般植物对土壤物质的需求没有什么不同，只是不同时期所需要从土壤中汲取养分的量不一样，这也是所有植物的一个共性。
土壤条件的要素无非就是土壤的湿度（含水量）、温度、保水性、透气性和无机盐离子。